第二七六九章 唐代宫廷画师（2/2）
画家以其对实际生活的了解和敏锐的眼光，抓住劳动中富有意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体微微后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增添了该画的生动性，使画面洋溢着有节奏的律动和欢快的情调。
《虢国夫人游春图》卷（为宋摹本），绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之情景，人马、服饰尽得唐人风致，卷后有王铎题跋，现藏辽省博物馆。
“天元啊，这幅画可是很有意思啊。”
董学塾摸着胡子笑道。
“怎么个有意思？”
张天元注意到董学塾说的并非这幅画精美，而是说有意思，所以便问道。
“张萱生活在唐代最繁荣又是开始转向衰落的时代。这一时期产生了许多杰出的诗人和画家，形成我国古代文化史上的一个高峰。
同时统治阶级的骄奢腐朽也随着经济的繁荣而加剧，因而在天宝十四年爆发了安禄山的变乱。
在天宝末年，也就是安禄山变乱前几年，以唐玄宗杨贵妃为首的封建统治集团的荒淫骄纵亦达到了无以复加的地步。
《虢国夫人游春图》是张萱描写天宝年间杨氏姊妹奢华生活的一个片段。
《旧唐书》卷五十一‘杨贵妃传’对杨氏姊妹有如下的记载：杨贵妃……有姊三人，皆有才貌，玄宗并封国夫人之号，长曰大姨，封韩国，三姨封虢国，八姨封秦国，并承恩泽，出入官掖，势倾天下。
……三夫人岁给钱千贯，为脂粉之资……
(未完待续。)
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