202、写 下 竹 声
隔了三个月，我又站在了这幅字前。
台北故宫博物院的“中华瑰宝展”从纽约的大都会博物馆搬到了芝加哥艺术
馆，于是我又一次见到了这幅字。
上次去纽约玩时，是很偶然地去了大都会博物馆，将那四五百件珍宝匆匆地
走马观花了一遍，最终，目光就定在这幅字上了。而这次跑到芝加哥艺术馆重看
展览，似乎就是专为了它而去。
是诗帖卷，瘦金体，徽宗的真迹。
不知为什么，对于形销骨立的东西，我总有一种很偏执的爱好◇湘妃竹，
象箫声，象二胡拉出的《江河水》，象我想象中的那些白衣飘飘的落魄诗人或者
末代帝王，象这亡国的君主手书的枯瘦的墨迹。
据宋徽宗赵佶当年是见了月夜院中风吹竹林的景象，才灵感突发，创造了
这前无古人的别致的瘦金体。
是的，我确确实实在他的勾划之中看到了竹叶娑娑的月色，在月色中又听见
了竹林娑娑的低低呜咽∫注视着那个“难”字，我觉得我是被它那种凄美的姿
态迷住了。
瘦金体的字，总是笔划越多越好看◎为它太瘦，太峭，笔上的墨，是不能
够蘸饱的，所以常常会露些枯枝残叶的衰败出来∪若笔划少，难免要显些孱弱
的病态出来≥然在我看来，这种病态也象西施捧心一样，是一种绝世孤立的别
样的美。但这样的美就象山崖回转处半道上劈刺出来的一枝极艳的花朵，美得尖
锐，美得突兀，倘若多看，是要伤心摧肠的。而若是笔划多一些，就象瘦的美人
身上多披了几层轻纱，朦朦胧胧的，居然显些骨肉匀停的丰润出来。
这个“难”字，真的很美≌笔之处，那淡淡似不经意的一钩一提，隐隐地
透着翠竹的清气，和既秀且挺、既媚且刚的万种风情。
这是字，不是人‘人要是有了这般风情，就真的可以一顾倾城再顾倾国了
°和媚，并不是难能做到的事情，然而要在秀媚之中不乏风骨，怕是要有公孙
大娘舞角样的功力，而且，还要有个喝着酒的太白在一旁看着。
还有个“留”字，也让我多看了它几眼↑冷峭当中带着的那种润泽，很让
我有如沐春风的感觉——是早春∫总觉得，徽宗的字，象夏季月夜的风竹，也
象早春初晨的冰河。《琵琶行》中写琵琶声涩的时候，用了「水泉冷涩弦凝绝」
的比喻。不错的，枯笔写着的瘦金体字，也象凝绝的琵琶一样，是一种冰凝的涩
涩的感觉。但是河里的冰，是会融的←幅字，一个一个地往下看，刚开始还觉
得是三尺坚冰，渐渐地，便流动起来，流动成夹杂着碎冰急促奔流的春溪≠往
下看，越看，越觉得生动而流畅，渐渐地消融出一带春江的潮声来。
看完了，要走，三回头ˉ艺书馆的礼品部看看是否会有这幅字的复制品出
售，结果是没有。很多幅宋太祖的坐像耸立在礼品部里，画面上是那个陈桥兵变
龙袍加身的大黑胖子∫一向是很喜欢赵宋王朝的，因为有许多美丽的词和
弱的皇帝』是不喜欢开国的这个黑胖子，时候看了三言里的《赵太祖千里送
京娘》，格外地烦他∫讨厌一切野心勃勃胸怀大志的人，于是所有的开国明君
，往往就归入了这一类。而他们不肖的子孙，就必然走向他们的反面，做了亡国
之君，从而成为我怜惜的对象。
以前看过一部历史《金瓯缺》，写的就是徽宗赵佶的故事，和李师师。
我想这是我所一直喜欢的一类故事。「并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙」，这
是要多么风流的性情才能消受得了的似水柔情〔许就是这种风流与柔情，构成
了他那独特的字中柔媚刻骨的一面，而先祖留下来的虽衰犹在的忧患的江山和王
者的气象，也许就是字里那种亦枯亦刚，几分旷达几分萧瑟的矛盾格调的来源吧。
在别人的城市里，看着徽宗的字，想些故国家园的事，是种很异样的滋味。
细细一想，到这里过后，没见过一根竹子呢∩树是见过的，可是听不见松涛。
可以入诗入画的东西是少而又少，所以就只好沉默了≮这张一千多年前的字里
，揣摩一下竹子的样子，这样，我就似乎见到我祖母那个满院风竹的家了。
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