第七十九章 中国戏剧源头（2/2）
坐着赵构的御驾，往中瓦子去了。
中瓦子的规模略小于大瓦子，汇集了大量的勾栏瓦舍。
李寺和赵构下了车，往人流汇集处走去，李寺对赵构道：“你平时在宫中也听戏吗？”
“听的少，”赵构摇摇头，“我每天的公事都处理不完，实在没有心情听戏。”
“看不出来，你还是个忧国忧民的好皇帝。”
“废话，我可不想像我父皇和皇兄那样，当个亡国的皇帝。”
“有志气！那你知道这临安城里的戏剧是怎么形成的吗？”
“大致是从汴梁传过来的。”
“非也，”李寺摇摇头，“汴梁传过来的只是一部分……”
李寺把脑海里的南戏资料一综合，给赵构普及起中国戏剧的发展史：
“现在我们听的戏称作杂剧，杂剧之称早在唐代就有了，在相当长的一段时间内，杂剧泛指各类表演伎艺，大宋建立后，杂剧与歌舞百戏有了区分，独立成为一项艺术类别。”
“杂剧的演出形式有着生动活泼的特点，在表演形式上大致分为滑稽戏和歌舞戏两个类别，它们表现内容的方法各异，题材丰富。其中，滑稽戏所占比重较大。”
“我大宋城市繁荣，经济发展，市民阶层兴起，勾栏瓦舍遍布，为众多民间伎艺的发展提供了有利条件。宋室自你南渡之后，定都临安，宗室勋戚、文武百官纷纷南迁。”
“你南渡之后，建都临安，北方人口大规模南迁，仅两浙地区，顿时人口增加三分之一。”
“临安和东南沿海城市，商业飞跃发展，聚集了大批官吏、绅商、手工业者和小商贩等，从不同的角度，对文化生活提出了更为广泛的要求。”
“你看看现在城市繁荣，经济发展，市民阶层兴起，勾栏瓦舍遍布，为众多民间伎艺的发展提供了有利条件。”
“温州是临安以外最繁华富庶的商业都市，你曾浮海逃至温州，把温州当行宫，甚至把太庙也迁到温州。”
“北方士绅平民，纷纷随之来到温州，温州人口在短期内骤增一半。城市消费人口与日俱增，进一步推动了温州商业经济的发展。”
“同时，诸色艺人也纷至沓来，各种民间伎艺云集于此，相互影响，也相互促进。一种新的艺术样式—南曲戏文，就在这样的土壤中孕育、萌发，最后形成了现在的杂剧。”
“因为民族矛盾和阶级矛盾此起彼伏，错综复杂，所以，广大百姓迫切要求有更好的戏曲形式，反映现实生活，表达他们的愿望。”
“各大城市，尤其是临安，出现了众多的瓦子勾栏，作为固定的游艺场所，还有很多路歧艺人，随时随地流动演出，也就为南北各种表演艺术，创造了争胜和交流的机会。”
“随着瓦舍技艺的繁荣，一些下层文人和粗通文墨的艺人，就成立了书会，如武林书会、古杭书会等，专门为戏班编写剧本。专工南戏的演员也活跃在舞台上。”
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