第100章 讲解（1/2）
一般来说一部戏，特别是一部特效大戏，在拍摄阶段，特效公司就会安排专业的人员进组跟拍。
很多剧组的视效指导通常就是由这些人来担任。
《遮天》这部电影就是如此。
除了瑞亚和星光，王飞后面又从国外找了三家特效公司，总共5家公司分别派出代表入组跟拍。
拍摄过程中。
张扬会和他们商量，哪些镜头需要用特效，这些特效应该是什么样子，同时还会拿出美术组那边设计的特效图纸讲解对应。
比如。
九龙拉棺中的‘九龙’应该是什么样子？
九龙应该是什么样的方位？
这九条龙是从上到下还是从左到右？
拉的棺材应该有多大？
怎样才能不影响整幅画面的美感？
灯光应该如何设置？
拍出来的画面应该如何？
哪里应该明亮一点，哪里应该黑暗一点？
......
这一大堆问题，都需要导演和视效指导互相商量来解决。
根据美术组出具的图纸，将现场拍摄出来的镜头经过粗剪以后，分工合作，传回特效公司。
特效公司会根据现场导演提出的要求，开始制作初步的特效效果。
因为《遮天》是一部东方玄幻大片。
国内的瑞亚和星光两家特效公司，会更加能把握其中的东方神秘韵味。
而国外那三家特效公司，则需要张扬和视效指导，反复讲解讨论，最终才能确定，初步的特效成果。
甚至有些时候，即便张扬讲的口干舌燥，这三个外国人还是不能理解。
他们脑袋里面固有的印象，就是西方的特效感觉，难以理解张扬想要表达的东方神秘美感。
这也导致，几组特效镜头，瑞亚和星光的人一边听一边连连点头。
而那三个外国人，则满脸懵逼，不懂为什么是这个样子？
用一个最简单的镜头来举例：用特效制作九龙拉棺中的某条龙。
瑞亚和星光的人，在经过张扬的讲解以及出示了一些以前电视荧幕上的画面，加上梁兵画出来的图纸。
两家公司能非常快地把握其中的精髓，制作出一条具有兔眼、鹿角、牛耳、驼头、蜃腹、虎掌、蛇颈、鱼鳞、鹰爪，九种动物合而为一的东方神龙形象。
给观众的感觉就是东方神话中的龙就应该是长这样。
而另外三家外国公司。
即便张扬，拿着图纸反复讲解，出示一些已经呈现在电视上的神龙形象。
他们当时连连点头，拿出来的效果，却和东方传统神话中的神龙形象完全不同。
他们画出来的龙，也具有兔眼、鹿角等这些象征。
但是形象和蛇更加相似。
龙头神情凶恶、龙脸面目狰狞、龙身蜿蜒绵长、背景黑暗压抑，给观众带来一种‘这只是一条叫龙的野兽’的感觉。
完全没有古人说的“龙嘘气成云，云固弗灵于龙也。然龙乘是气，茫洋穷乎玄间，薄日月，伏光景，感震电，神变化，水下土，汩陵谷，云亦灵怪矣哉！”那种仙灵、神圣、飘渺之感。
《龙之战》这部国外电影就是如此。
这部电影里面的龙在张扬看来，就是一条名字叫做龙的野兽，而不是行云布雨、驾风乘云、遨游九霄的神圣之龙、仙灵之龙。
当然，这也不能怪他们。
从小接受的文化熏陶、以及东西方的背景差异、人们的认知差异，都会造成这种结果。
《遮天1——北斗之行》想要在国外取得更好的票房，采用这种画风，或许效果更好，但是张扬并不愿意。
他要传达的是一种东方的、玄幻的事物，输出的是玄幻文化，目的是要让国外接受龙国的玄幻，而不是中西结合的玄幻。
而且《遮天》是一部纯粹的东方玄幻小说，如果拍诡秘，那就另当别论。
摄影棚中。
“史密斯，看这张画稿。”
张扬手里拿着一张纸，举起来正在给身旁一个金发碧眼的外国人讲解。
“这是电影中的太玄门的山门大殿场景，我要你们做出来的效果是龙国古代的宫殿那种感觉，雕梁画栋、金瓦白墙。
外有仙鹤飘飘、白云环绕，内则恢宏壮阔、雄伟玄奇。
山峰之上。
要绿草如茵、树木环绕，林中要有各种珍奇仙兽奔跑跳跃。
而不是，你给我说的西方神殿的感觉，你懂吗？”
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